HELEN BARRETO

NOTICIAS DEL DOLAR

2007-11-06T07:58:29+00:00

EL DOALR REPUNTA

Los esfuerzos del Gobierno Nacional para controlar la revaluación del peso parecen estar empezando a tener efecto en el precio de la divisa americana, que ayer volvió a ‘treparse’ por encima de los $1.900.

La Tasa Representativa del Mercado, TRM, para hoy se sitúa en $1.900,68, $13,76 más que en la jornada de ayer, cuando el precio del dólar estaba en $1.886,92.

En lo que va corrido de esta semana la divisa ha ganado $14,89, pues el lunes la cotización estaba en $1885,80.

Sin embargo, en lo corrido del año 2007 ha perdido $338,11 y la revaluación alcanza el 15,10%.

El tope más bajo de la cotización se dio el 2 de junio pasado cuando la divisa marcó $1885,80, una cifra que no se veía desde hace siete años, poniendo en evidente riesgo el negocio de los exportadores nacionales.

Pero al parecer, el alza en las tasas de interés del Banco de la República, las condiciones impuestas al ingreso de ‘capitales golondrina’ y el anuncio del Gobierno del pago por adelantado de US$500 millones de la deuda externa, hicieron reaccionar el precio de la divisa.

Además, durante la jornada de ayer, los mercados se vieron afectados por el intempestivo incremento de tasas del Banco de Nueva Zelanda y la posibilidad de que otros bancos centrales sigan su ejemplo, lo que se suma a la idea de que la Reserva Federal de Estados Unidos no disminuirá sus tipos de interés. Todo ello llevó a que varios inversionistas demandaran dólares y los sacarán de circulación.

En el Mercado Interbancario de Divisas la moneda cerró en $1.916,50, teniendo su punto máximo en $1.910 y el mínimo en $1.890. El precio promedio de la jornada fue de $1.900.
http://www.elpais.com.co/paisonline/notas/Junio082007/dolar.html

EL DOALR NO ESTA EN SU MEJOR TEMPORADA

2007-11-06T07:58:29+00:00

EL DOLAR SIGUE EN RACHA

La cotización recuperó $39 en cinco días. Inversionistas creen que en Estados Unidos no bajarán las tasas de interés, lo que desalentaría el ingreso de ‘capitales golondrina’ al país. Expectativa por la reunión que tendrá la próxima semana la junta directiva del Emisor.

El precio del dólar mantuvo ayer la tendencia alcista que registra desde hace tres días y cerró la semana con una nueva alza de $24.

La cotización oficial de la divisa se mantendrá hasta el martes en $1.924,54, es decir, casi $39 más que el precio que tenía el pasado lunes.

La recuperación de la moneda estadounidense fue atribuida por analistas económicos a factores externos.

Los agentes del mercado cambiario creen que la Reserva Federal estadounidense no bajará más las tasas de interés en ese país. En ese caso, creen los analistas, el flujo de dólares que está llegando a las economías latinoamericanas se revertiría.

Pos otro lado, los ojos de los negociadores están puestos sobre el Banco de la República, cuya junta se reunirá el próximo 15 de junio para analizar al comportamiento de la inflación.

“La tendencia del tipo de cambio estará muy determinada por las decisiones que adopte el Banco de la República. Si el Emisor no sube las tasas de interés, el dólar se moverá al alza, pero si las incrementa la divisa mantendrá la tendencia a la baja. La expectativa del mercado hoy es que el Banrepública subirá las tasas en un cuarto de punto porcentual”, dijo Arnoldo Casas, analista de la firma Promotora Bursátil.

El número
6.500 millones de dólares entrarían este año al país por concepto de inversión extranjera directa. Se estima que ya van US$5.500 millones.

Por su parte Álvaro Camaro, analista de Stanford Bolsa y Banca, señaló que “el tema internacional va a seguir siendo determinante en la evolución del dólar, pues el mercado es altamente sensible en la percepción de riesgos sobre la economía mundial”.

Al respecto el jefe de investigaciones de la firma Corredores Asociados, Ricardo Durán, dijo que el incremento en el precio del está asociado a las cifras entregadas la semana anterior, que muestran que la economía estadounidense cuenta con indicadores sólidos hacia futuro.

Ello, agregó, consolida la percepción de que no habrá una baja en las tasas de interés por parte de la FED.

Se podría revertir

Algunos analistas creen que el dólar podría revertir su tendencia a partir del segundo semestre.

Con las medidas adoptadas por el Banco de la República y el Gobierno Nacional es posible que en poco tiempo la tasa de cambio haga un giro e inicie un periodo de depreciación, aseguró en Cali el presidente de Anif, Sergio Clavijo.

INFORME IMPORTANTE PUBLICADO EN:
http://www.elpais.com.co/paisonline/notas/Junio092007/dolar.html

ORIGEN DEL NOMBRE DOLAR

2007-11-06T07:58:29+00:00

ORIGEN DEL NOMBRE DOLAR
El nombre del dólar estadounidense proviene del nombre del dólar español, circulado ampliamente en los Estados Unidos durante la Guerra de la Independencia. Éste a su vez provenía de una moneda de plata centroeuropea llamada thaler en Alemania, daler en Suecia y tolar en República Checa. Aunque los bancos privados ya emitían moneda respaldada por dólares españoles, el Gobierno Federal no lo hizo sino a partir de la Guerra Civil.

EL SIMBOLO DEL DOLAR ($)

Existen varias versiones sobre el origen del símbolo $. La que quizás es la más ampliamente aceptada, según la Oficina de Grabado e Impresión de los Estados Unidos, es que el mismo es el resultado de la evolución de la abreviatura mexicana o española P^s, que abreviaba Pesos, piastras, o piezas de a ocho. Esta teoría, derivada del estudio de manuscritos antiguos, explica que la s pasó gradualmente a escribirse sobre la P, desarrollando un equivalente próximo a $. El símbolo fue ampliamente usado antes de la adopción del USD en 1785.

Real colonial español de Potosí
Real de plata colonial española de la casa de la moneda de Potosí, Alto Perú (actual Bolivia). Apréciese la marca de ceca en el cuadrante inferior derecho, sumamente parecido al símbolo del dólar estadounidense: $.

Otra explicación es que el símbolo del dólar estadounidense fue derivado de —o inspirado por— la marca de ceca de la casa de la moneda colonial española de la ciudad de Potosí, en el actual país de Bolivia. Esta marca de ceca estaba compuesta de las letras PTSI sobre-impuestas una encima de la otra (véase la imagen adjunta), formando un símbolo muy similar al original símbolo del dólar (el de una barra vertical: $). Los reales de plata españoles (las «piezas de ocho») eran de uso común en las colonias inglesas de Norteamérica. Entre ellas hubieran figurado las monedas potosinas. Estas, además, hubieran tenido un perfil algo elevado, ya que la mina de plata de Potosí supuestamente fue la más grande en la historia, tanto que Potosí llegó a ser por un tiempo la ciudad más grande de las américas y su fama era mundial en aquella época.
A veces se usa aun la variante con dos barras verticales. Esta variante se atribuye a veces a la idea de superponer U y S (de United States), pero parece que la misma ya existía por la época en que la zona eran colonias británicas. El símbolo sería una estilización de las Columnas de Hércules que aparecían en las monedas acuñadas en la Ceca de México, los reales de a 8 llamados columnarios. Las barras verticales serían las columnas y la S seria la banda con la leyenda «Plus Ultra» que las envolvía. Un sello con esta forma se estampaba sobre los lingotes de oro y plata que viajaban en las Flotas de Indias con destino al Tesoro Real. La versión de una sola barra es una simplificación del original de dos.
Por último, la similitud del símbolo del dólar con el del sestercio (IIS, I·IS o HS) podría hacer pensar en un origen romano. Sin embargo, en los manuscritos antiguos nunca aparece el símbolo del sestercio con los trazos verticales superpuestos a la letra S.
http://es.wikipedia.org/wiki/D%C3%B3lar_estadounidense

NASCAR VS F1

2007-11-06T07:58:28+00:00

Esta será de ahora en adelante la nueva indumentaria de Juan Pablo Montoya en la categoría Nascar. Su auto se identificará con el número 42.

De regreso a los óvalos

Juan Pablo Montoya abandona la Fórmula 1 y vuelve a Estados Unidos. Estas son algunas de las razones que lo llevaron a tomar esa decisión.

Fecha: 07/15/2006 -1263

Hace cinco años Colombia veía cómo Juan Pablo Montoya se despedía de las pistas norteamericanas, abandonaba la Fórmula Cart y se iba a Europa para sentarse a bordo de un Fórmula 1. Pero después de disputar 97 carreras, haber subido 29 veces al podio, hacer 13 poles y ganar siete grandes premios, el futuro del piloto colombiano en la máxima categoría ha terminado. Regresa a los óvalos norteamericanos al lado de su antiguo jefe, Chip Ganassi, para ocupar la silla 42 en los autos de la categoría Nascar.

Nascar son las iniciales en inglés de National Association for Stock Car Auto Racing (Asociación Nacional de Carreras de Autos de Serie) y representa actualmente la más grande organización de competiciones de coches de serie del mundo, tanto por sus variadas categorías como por su cantidad de espectadores. La particularidad de sus competiciones se basa, principalmente, en que corren en óvalos autos tipo turismo de serie, es decir, automóviles cuyo diseño es el de un carro salido de fábrica. Los autos son fabricados por especialistas con base en las especificaciones que detalla Nascar y los motores los proveen los grandes fabricantes, con lo cual se asegura un nivel de competencia parejo para todos los participantes.

Hasta su retiro, hace una semana, Juan Pablo Montoya fue uno de los cuatro mejores pilotos de la Fórmula 1 al lado de Fernando Alonso, Michael Schumacher y Kimi Raikkonen. Personajes como él siempre demuestran carácter, fortaleza y ganas de ganar. Y nadie hizo más beneficio de esas características del colombiano que la misma Fórmula 1. Fue el primero en perderle el respeto a Schumacher, entonces rey indiscutible del circuito, lo que les volvió a poner emoción a unas carreras dominadas por la frialdad del piloto alemán. El problema de Montoya nunca fue el talento. Pero el ambiente de la Fórmula 1 no le favoreció.

NASCAR VS. FÓRMULA 1

El entorno de la máxima categoría es diferente al de cualquiera de las categorías que se corren en Estados Unidos. Montoya es un piloto que necesita nuevos retos cada vez que sale a la pista y los autos de la Fórmula 1 cada día les quitan esa capacidad a todos los pilotos en la grilla. La categoría cada día es más predecible, ganan uno o dos pilotos al año, tres como mucho, pero no hay una gran competitividad. Y para completar, McLaren no les pudo dar a sus pilotos este año un auto que pudiera pelear por el campeonato.

La llegada a McLaren en 2005, después tres años en Williams, creó nuevas expectativas sobre lo que Montoya podía hacer en la Fórmula 1. Se pronosticaban mucho éxitos, pero las cosas fueron diferentes. Acompañar a Kimi Raikkonen en el mismo equipo era un nuevo reto que al parecer no pudo superar. Raikkonen casi siempre había sido superior a Montoya, había ganado en un año la misma cantidad de carreras que ganó el colombiano en tres en el equipo Williams. Para completar, el auto nunca estuvo a la altura del estilo de manejo de Montoya. Un bólido de Fórmula 1 se puede ajustar al piloto, pero llega a un punto donde el auto definitivamente no da más. Y aunque Montoya trató este año de acomodarse al auto, éste siempre fue muy difícil de conducir. El McLaren es un auto muy arisco para Montoya y muy cómodo para Kimi, así no esté diseñado exclusivamente para el finlandés. Esto se debe a que muchos factores del diseño de este monoplaza se ajustan más al estilo de Raikkonen.

Cuando McLaren anunció que contrataría a Fernando Alonso, número uno del circuito, hizo la situación aun más tensa para el colombiano que se vio por fuera de su equipo. En Ferrari no había espacio él. Y Giancarlo Fisichella, quien acaba de firmar nuevamente para Renault, afirmó que su próximo compañero era un finlandés. Ferrari, Renault y McLaren son las escuderías más fuertes de la actualidad. Entonces...¿Qué le quedaba a Montoya?

Irse a una escudería de segunda categoría no era la mejor opción. Si se trata de estar en la mitad del grupo por tres o cuatro años más, es preferible mirar un panorama más competitivo donde el talento pueda brillar. Y esa fue la reflexión de Montoya, que no se cansa de manifestar que está feliz con su decisión. Sin embargo, al colombiano no lo olvidarán fácilmente en el circuito. Se le recordará como el mejor piloto para realizar sobrepasos. Un talento que hacía juego con su estilo de manejo y su forma de ser.

Chip Ganassi conoce a Montoya desde cuando inició su carrera y sabe lo que el colombiano puede hacer a bordo de sus autos. Y para los seguidores del colombiano será emocionante volver a ver a Montoya en un superóvalo de lado a lado hasta la última curva. La carrera de Juan Pablo ahora es a largo plazo.

Pero, por otro lado, es una lástima que Montoya abandone la categoría reina en el deporte a motor. En términos de fútbol, es como dejar la liga italiana y enrolarse en un equipo de la liga mexicana, la que más paga en el continente. No es malo, es sólo algo diferente. Para muchos, incluido el propio Montoya, será un reto excitante. El glamour podrá haber quedado atrás, pero los yates, los principados y el jet set no ayudan a nadie a ganar. Seguramente Juan Pablo ofrecerá grandes momentos ahora en Nascar, como lo hizo en la Cart y también en la Fórmula 1.

nascar la nueva casa de montoya

2007-11-06T07:58:28+00:00

la serie nascar recibe al bogotano con los brasos abiertos pues para nadie es un secreto la u.s.a quiere a montoya desde sus inicios en el champ car donde saldria campeon y ni decir las 500 millas de indianapolis donde ganarajuan pablo.
la expectativa de un ex piloto de f1 en las grandes ligas de la nascar nextel a vuelto locos a los miles de fans de esta serie,lo que la gente no se esperaba es que el bogotano no contara con un equipo competitivo como lo ha sido el del chip ganasi, ha sido frustranteno verlo en la lucha por la victoria de las carreras pero cuando lleguen algunos circuitos travados veremos una gran actuacion de montoya como lo demostro en su primera victoria en la nascar bush en el circuito de mexico

La pregunta es: ¿era el momento indicado para dejar la Fórmula 1?
Pienso que sí. Si bien es cierto el piloto colombiano no estaba teniendo resultados exitosos, también fue evidente que Ron Dennis y McLaren no fueron ni la mitad de equipo de lo que Montoya esperaba encontrar a su llegada en 2005. Las constantes críticas a su trabajo, la evidente preferencia hacia Kimi Raikkonen, culparlo ante los medios de comunicación de ser el directo responsable de la perdida del campeonato de constructores en ese año y finalmente la sorpresiva contratación de Fernando Alonso como nuevo piloto de la escudería anglo-germana, llevaron al corredor colombiano al peor escenario para demostrar sus capacidades como piloto.

Los equipos de punta ya tenían definidas sus nóminas para el año 2007 y las ofertas de equipos de media tabla, aunque económicamente buenas, no fueron convincentes en la parte deportiva para Juan Pablo, ya sin opciones reales de quedarse en un equipo que le permitiera coronarse como campeón de F-1, tomó la mejor opción: marcharse y buscar un nuevo reto.

Hoy algunos piensan que su decisión fue una estupidez, que es un fracasado y que por su arrogancia salió de la F-1 por la puerta de atrás. Pero para quienes entendemos cuánto cuesta lograr un punto, hacer una “pole” o ganar una carrera, lo que hizo Juan Pablo está lejos de ser un fracaso. La única deuda que dejó pendiente es la de ser campeón del mundo, pero yo se que ya no dependía de sus capacidades como piloto, simplemente el escenario nunca se dió. Montoya estuvo en dos de las escuderías más ganadoras de la F-1 pero nunca contó con el carro ni con el apoyo de sus equipos para estar en las mismas condiciones para pelear por el campeonato.

Y aunque queda ese sinsabor de no verlo coronarse como campeón de la máxima categoría; siete victorias incluidas tres templos de la velocidad (Mónaco, Silverstone y Monza), trece “pole positions”, treinta podios, 12 vueltas rápidas y el récord de velocidad en Monza, al parecer sólo son consideradas un fracaso en Colombia. Los que critican a Montoya dicen que debió haberse quedado para sumar más puntos y ganar más carreras. Otra pregunta, ¿en que cambia ganar siete o diez carreras? Si al final, ese título del mundo de Fórmula 1 nunca se iba a dar e igualmente lo hubieran criticado por no ganarlo.

No era el final que todos esperaban del periplo por la categoría reina del automovilismo, pero así fue como se dieron las cosas. Ese es Juan Pablo Montoya, apasionado y temperamental dentro y fuera de la pista. Toma decisiones radicales sin importar las consecuencias, fue así como tuvo múltiples roces con Schumacher, pero también hizo sobrepasos impresionantes, fue así como ganó carreras y de la misma manera dejó a los equipos donde corrió.

Hoy Juan Pablo está feliz con su regreso a Estados Unidos y la organización NASCAR está feliz con su presencia, todo gira en torno a él y solo quieren que compita.

¿Qué podemos esperar de Montoya en NASCAR?
Con el piloto bogotano está garantizado el espectáculo, carreras emocionantes y muchas victorias, aunque cabe aclarar que esa no será una constante y que verlo llegar décimo será como una victoria y de paso será vital para convertirse en campeón de la Copa Nextel. Toca acostumbrarse.

Juan Pablo tiene todo lo que se necesita para ser campeón de esta categoría. Tiene la velocidad, el talento y más allá de su habilidad al volante tiene todo un equipo trabajando para él, algo que no vivía desde hace 6 años.

No obstante, hay que decir que ganar en NASCAR no será nada fácil, así como Montoya es temperamental, impulsivo y apasionado, en la pista hay otros 43 iguales a él, que lo respetan y admiran por lo que ha logrado pero que no le van a regalar nada.

Un calendario más extenso y carreras más largas que las que vivió en Fórmula Uno, también hacen parte de esos factores, que no le van a facilitar ni las victorias ni obtener el campeonato, así que hay que quitarse el estigma que NASCAR es un categoría inferior, aquí también es complicado ganar.

Si la Fórmula Uno es la categoría reina, NASCAR lo es en Estados Unidos, así que para mí no existe una mejor que la otra, simplemente son diferentes.

Económicamente, Juan Pablo no pierde y de paso tiene la oportunidad de sumar más victorias a su ya laureado palmarés, se convertirá en ídolo de nuevo y los aficionados colombianos (los de verdad) vamos a poder estar más cerca para verlo correr. Definitivamente no fue el final de su carrera, sino el comienzo de una nueva etapa, que de seguro será muy fructífera.

Ya sea en NASCAR, F-1, IRL, Rally o cualquier categoría Juan Pablo Montoya es un piloto ganador, nadie le puede quitar ni negar todos los triunfos que ha conseguido; y por lo menos por ahora es el mejor piloto colombiano de todos los tiempos.

El campeon de la f1 en mclaren

2007-11-06T07:58:28+00:00

La escuderia inglesa mclaren mercedez ha tenido un cambio total tanto en sus pilotos como en sus monoplazas.
de aquella pareja del finlandesraikonem y el colombiano montoya no queda ni el recuerdo pues tras su ida ha llegado una pareja bastante interesante comandada nada menos que por el campeon del mundo fernando alonso y el novato sensacion lewis hamilton.
montoya despues de su tan anelado ingreso a la serie nascar ¨bush ,nextel¨ ha mostrado tener serios problemas por no decir un fracaso total pues tras su retiro de la f1 por creer que mclaren no tendria con que luchar por el campeonato. una vez mas el colombiano se ha equivocado dijo su ex patron ron dennis el colombiano no solo se equivoca en su conduccion, tambien lo hace en sus decisiones personales.
mclaren esta en franca lucha por el campeonato 2007 y asi lo demuestran los resultados pues tras una de las ultimas declaraciones del español alonso a dicho el campeonato terminara en brasily estoy seguro que llegaremos con uno de nuestros monoplazas a la victoria del campeonato.

A pesar de contar con tan solo 21 años de edad, Fernando Alonso cuenta con un impresionante palmarés competitivo. El piloto español de Renault obtenía el Campeonato de España de Karting en categoría Junior a los 13 años. Su determinación por la victoria iba incrementando a medida que transcurría el tiempo y dos años después se convertía en campeón del mundo de karting en categoría Júnior.

El indudable talento que atesora el joven piloto asturiano y sus innumerables logros no ha pasado desapercibidos para el mundo de la F1. Si seguimos repasando el historial de Fernando, nos encontramos que en 1997 sumaba su tercer campeonato de España de karting. A partir de ahí da el salto al campeonato de Europa de kart antes de hacerse con el Euro Open Movistar en 1999.

La temporada 2000 es la de su introducción en la F1, ya que realiza labores de probador para Minardi a la vez que compite en la Fórmula 3000. Es ahí cuando sus actuaciones llaman la atención de diversos equipos de la F1, entre ellos Ferrari y Benetton. Alonso estaba enrolado en el equipo Astromega y sus mejores resultados en la F3000 fueron un sexto puesto en Austria, un segundo en Hungría y una victoria en Bélgica, que le valieron para finalizar el campeonato en sexto lugar.

En el 2001 y a pesar de ser piloto de Renault, Fernando debuta en la F1 defendiendo los colores de Minardi, donde comparte equipo con el brasileño Tarso Marques. Sus grandes actuaciones a pesar de lo limitado del coche con el que competía llevaron a Renault a reclamarlo a sus filas y apartarlo de la competición durante el 2002 para que se concentrara en las labores de probador.

Después de un año familiarizándose con el equipo y su forma de trabajar, Alonso se convertía en el 2003 en piloto oficial de Renault, donde afrontaba su segunda temporada en la F1, pero esta vez con un equipo mucho más potente que Minardi.

Los resultados del piloto asturiano en el 2003 fueron impresionantes: logró su primera victoria mundialista en el GP de Hungría y finalizó el Campeonato en una brillante sexta posición. El 2004 empezó también bastante bien para el asturiano, ya que finalizó tercero la primera carrera en Melbourne. Sin embargo, Alonso tuvo que esperar hasta mediada la temporada para volver a subir al podio con su excelente segundo puesto en Magny Cours. Después llegarían dos podios consecutivos en Hockenheim y Hungría, pero Alonso no fue capaz de sumar ninguna victoria en el 2004.

En el 2005 todo le salió a pedir de boca al piloto español, que tras ganar siete carreras le arrebató a Emerson Fittipaldi un record que ostentaba desde hacía mucho años, el del Campeón del Mundo más joven de la historia de la F1. Fue una temporada sensacional para el asturiano, que le sacó el máximo partido posible a un muy competitivo Renault R25 y se adjudicó el título mundial con 21 puntos de ventaja sobre Kimi Raikkonen. Los grandes resultados cosechados por Alonso también fueron decisivos para que Renault se apuntara su primer Campeonato del Mundo de Constructores.

Pocas semanas después de celebrar su primera corona mundial, McLaren Mercedes anunciaba en diciembre de 2005 que había firmado a Fernando Alonso para la temporada 2007. Pero al piloto español aún le restaba un año de contrato con Renault y Alonso comenzaba esta última temporada con el equipo francés ganando seis de las primeras nueve carreras. Su segundo título parecía estar ya en el bolsillo del asturiano, pero una excelente reacción de Michael Schumacher le obligaba a esperar hasta la última carrera en Brasil para alzarse con su segundo Campeonato. Alonso sólo necesitaba sumar un punto en Interlagos para ganar el título, pero finalmente terminó segundo y conquistó el Campeonato con 13 puntos de ventaja sobre Schumacher.

Alonso se incorpora esta temporada a McLaren y se lleva al equipo de Woking el número uno

que se ganó en 2006 con Renault

cuenteria universitaria

2007-11-06T07:58:28+00:00

DEL ESPACIO DE CUENTERÍA UNIVERSITARIA

Jóvenes colombianos universitarios relatan cuentos a otros universitarios. Algunos de estos narradores se han formado en talleres, otros lo han hecho por cuenta propia. El hecho de que nuestros jóvenes quieran contar parece inusual para su edad. No se conoce que este fenómeno suceda con igual fuerza en otros lugares del mundo, ni tampoco que exista el gran número de gente joven deseosa de escuchar historias; esto hace de Colombia un ejemplo que ya se contempla con interés y admiración. ¿Cómo entender que acontezca este hecho en un país tan violento y en un mundo "tan moderno"? Posiblemente éstas son algunas de las razones por las cuales desde 1988 se están construyendo y solidificando los espacios de cuentería universitaria; espacios que propician el intercambio de palabras, de comportamientos, de sonrisas, de recuperación de ritos que necesita el ser humano para vivir experiencias diversas.

Para entender este fenómeno se realizó una investigación que fue patrocinada por la Decanatura de Estudiantes de la Universidad de los Andes (Bogotá, 1997-1998). Se entrevistó a alumnos, docentes y cuenteros -nacionales y extranjeros- de esta manera se pudo conocer, desde el punto de vista de cada uno, su percepción sobre el arte contar y el arte de escuchar; así mismo se estudiaron, desde sus respuestas

Nacen los espacios de cuentería universitaria

En el año de 1988 coincidieron ciertas circunstancias que determinarían que se constituyera en un hecho el que los jóvenes tuvieran espacios específicos para contar y ser escuchados. Estudiantes y profesionales, de varias disciplinas, asistieron en el 88 a unos talleres de formación de narradores orales que se impartieron en el TPB y en la Biblioteca Nacional en Bogotá. Los talleres estuvieron a cargo del cubano Francisco Garzón Céspedes -comunicador, docente, teatrero- quien llevó a los asistentes a pensar en cuál sería su público y cuál sería el espacio en que se presentarían. Así fue que unos de los presentes, alumnos de la Universidad Javeriana, decidieron escoger un espacio dentro del campus de dicha institución. El vínculo de la cuenteria con la universidad se fue extendiendo a otras universidades; de esta manera se ha nutrido el movimiento de cuentería colombiana a diferencia de otros países.

Por Ángela María Pérez Beltrán, PhD

De Colombia

cuento

2007-11-06T07:58:28+00:00

Un hombre solo ®

Qué piensa un hombre solo. No un hombre que esté solo. Sino un hombre que acaba de darse cuenta de que es solo. Digamos, por ejemplo, un tipo que llega a su apartamento, como rutinariamente lo hace, enciende la luz de la sala, la del comedor y la del baño, orina, apaga la luz del baño, enciende la de la cocina, rastrilla un fósforo para prender la hornilla izquierda de la estufa donde calentará la leche para prepararse un café, mira por la ventanita la noche temprana, busca en la despensa el pan y la mantequilla, apaga la hornilla y mezcla el café instantáneo con la leche humeante, se sienta, piensa que podría leer algo mientras tanto, siente pereza de caminar hasta la sala para buscar el periódico que dejó doblado en la mañana, le unta la mantequilla a una tajada de pan blanco, y justo cuando le va a dar el primer mordisco, se pregunta:
– ¿Y ahora qué hago?
Muerde el pan, que comienza a apelmazarse por no ser masticado. El hombre –no lo llamemos Bruno, sino Efraín– pasa el bocado. Toma un poco de café, se da cuenta de que le falta azúcar, se levanta a la despensa donde de una vez guarda el frasco con café instantáneo, en la gaveta busca una cucharita nueva para no ensuciar el azúcar, la coge con la mano derecha y hace pequeños círculos dentro del pocillo. Piensa. En nada, pero piensa. Se lleva la otra mano a la quijada, se acaricia la incipiente barba de doce horas, extravía la mirada. El café se ha enfriado y el hombre se da cuenta de que la víspera le sucedió lo mismo. Lo bebe como está, lava el pocillo, el plato y las cucharitas, los seca y los guarda, lo mismo que la azucarera.
– ¿Entre anoche a esta misma hora y hoy, qué he hecho? ¿Qué hago?
Busca una botella de vino tinto chileno, se sirve en una copa alargada, firme, con una base muy pequeña que haría temer por su equilibrio.
– Me preocuparía más por mi equilibrio si me tomo dos o tres copas –piensa mientras saborea.
Se dirige a la sala –el apartamento es pequeño, sin lugar para un estudio–, donde ha instalado una biblioteca y muchos discos compactos. Elige uno, al azar. Lo devuelve a su puesto, seguro de haber dejado las cajas plásticas perfectamente alineadas. Selecciona el Concierto en la menor, para violín y orquesta, de Johann Sebastian Bach. Se apoltrona. Nada escucha, pese a que el moderno equipo de sonido tiene el volumen alto. Vuelve a no pensar.
El hombre, dijimos que su nombre no es Bruno sino Efraín, siente frío. Desata el nudo de la corbata, justo cuando Franco Macci ha dado la última indicación a la orquesta para que cese el Allego assai. Empieza a pensar. Efraín empieza a pensar.
– ¿Y ahora qué putas hago?
Permanece de pie, el cordón del zapato derecho desatado, la copa vacía en la mano izquierda, la americana en el sofá. Se sienta, desamarra el otro zapato y se despoja de ambos. Por la alfombra mullida –esa palabra siempre me ha gustado– camina hacia el bar, donde de nuevo llena la copa. Bebe con desafuero y un hilillo se desliza por el cuello. De prisa se quita la corbata y la camisa, permite que el vino moje el pecho lampiño. Le habría gustado que una mujer lo acompañara en ese instante, para que el vino no se desperdiciara. Mejor no.
– Que se seque solo –decide.
– Solo –repite–. Solo.
Con los ojos recorre los cuadros que adornan las paredes y recuerda que Picasso dijo que el arte no se hizo para decorar apartamentos. Sonríe. Una reproducción de Guernica, cuyo original él vio en el Casón del Buen Retiro, en España, pende en la pared del comedor. Un bombillo en el centro de un ojo con rayos de sol, alumbra la agonía. Efraín deja de sonreír y enciende la luz de la lámpara de pie. Apaga los demás focos. Vuelve a mirar el cuadro. Busca uno más esperanzador y encuentra un original de María José, comprado cuando ella era aún desconocida. Es la cabeza de un gato verde, con unos gigantescos ojos rojos.
Efraín llena, de nuevo, la copa.
– ¡Qué carajo! –piensa en voz alta.
Le agrada su propia voz y decide continuar pensando duro.
– Duro o en voz alta, habría que preguntarle a un lingüista si caben los sinónimos. Porque no es que esté hablando muy duro, apenas podría escucharme yo, es la música la que está duro.
Le baja el volumen al equipo, donde ahora suena el Concierto en sol menor para violín y orquesta, de Johann Sebastian Bach, en el mismo disco compacto, pero bajo la dirección de Helmut Rilling. Primer movimiento, Moderato.
(No me gustan los paréntesis sino los guiones, pero podrían confundirse con la entrada para un parlamento. Sin embargo, debo aclarar que cualquiera que lea esto podrá tildarnos a Efraín y a mí de pretenciosos, falsamente eruditos. No. Sólo estoy copiando lo que dice en letras blancas sobre un fondo negro en la cajita del disco. Cierro paréntesis).
– Ahora me escucho mejor. Y puedo preguntarme qué hacer. No en este instante, ni dentro de un ratico, sino en la vida. Qué hacer. Así se llama un libro de Lenin, que leí hace muchos años, en la universidad, cuando me preparaba para hacer la revolución.
Efraín se niega a recordar, piensa que habría demasiados reproches, para los que debieron dirigir el alzamiento popular que le diera al proletariado el poder. Y reproches también para él mismo, así que prefiere eludir el tema.
– Entonces, ¿qué pienso? –piensa.
El juego de palabras le parece gracioso. El disco se apaga y el apartamento permanece en silencio, como Efraín, quien rompe la quietud para encender una varita de incienso, como lo hace siempre que espera una visita especial. Observa el humo en volutas que se estrellan contra el techo de madera machihembriada y se esparce horizontal, como buscando salida. El aroma invade la estancia (otro paréntesis para comentar que ese término alude a una construcción rural y en este caso se trata de un apartamento –departamento, como dicen los mexicanos y los españoles– citadino, como quien lo ocupa; sin embargo, me parece que, para este caso, aplica).
El timbre del teléfono rompe la soledad. Una, dos, tres veces. Cuelgan. Vuelve a timbrar, hasta cinco veces.
– Me dijo que iba a estar a esta hora –piensa alguien al otro lado de la línea.
Efraín se niega a contestar, pero no desconecta el aparato, como podría creerse que haría alguien que quiere plena tranquilidad. El repique ensordece la soledad.
– Mejor solo que mal acompañado –grita Efraín, quien sonríe y permanece con los labios apretados, imaginando cómo se ve su cara. Conserva la expresión mientras camina en busca del espejo del baño, donde todos los días se rasura.
– Era ella. Nadie más me va a llamar –dice mentalmente, mientras observa con detenimiento la mueca reflejada.
– Parezco bobo. Ridículo, por lo menos.
El teléfono deja de repicar.
– Debí contestarle. No para que viniera, con su melosería y esa vocecita que imposta para agradar. Me podría dar un masaje en el cuello y hasta quién sabe dónde más. Pero no la voy a llamar y espero que tampoco vuelva a marcarme. Mañana le digo que me quedé dormido temprano, y listo.
Efraín mira la hora.
– Es tarde. Solitariamente tarde. Aburridoramente tarde. Angustiosamente tarde. Así no tengo que hacer nada. Hasta mañana, yo.
Efraín se desnuda, deja un reguero de prendas en la sala, apaga las luces, se lava los dientes, orina, se acuesta. No piensa. Cierra los ojos y duerme.
El despertador suena. Efraín estira los brazos, siente su desnudez, mientras se afeita recuerda la mueca de anoche frente al espejo, se viste, calienta leche que mezcla con café instantáneo, le unta mantequilla a una tajada de pan blanco, hojea el periódico que deja en la mesa de centro de la sala, recoge la ropa y la tira en el cesto a la espera de que mañana acuda la señora que lava y plancha, se lava los dientes, orina, revisa el brillo de los zapatos, anuda la corbata, sale. Da doble vuelta a la llave. Nada recuerda.

Javier Correa Correa
Bogotá, 13 de junio de 2003

suuuuuper!!!!!!!

http://www.cuenteros.org/es/textos/1/40513/

LA CUENTERIA

2008-08-17T18:43:30+00:00

CUAL ES EL CUENTO DE LOS CUENTEROS?

http://www.plazacapital.org/articulo.php?articulo=268

Las cualidades histriónicas son fundamentales para la interpretación de un cuento. Fotos:Felipe Rodríguez/Plaza Capital

Hace muchos años en las calles colombianas la cuentería era vista como sinónimo de rebusque. Ahora su imagen ha cambiado sustancialmente, a tal punto que sus mayores representantes la consideran un arte, y lo mejor es que muchos bogotanos desde hace un par de años están pensando de la misma manera.

La cuentería nace como un espacio en el que se desarrollan cientos de historias, unas reales y otras no tanto, que invitan al público a creer en algo mas allá de lo real, a soñar, a ver su historia reflejada en la del protagonista. Los cuenteros tienen la inmensa responsabilidad de pararse frente a un público escéptico, sacarlo de su realidad y llevarlo a un paseo por un mundo de sensaciones e ideas fantásticas, donde cada uno tiene la libertad de imaginarlo como quiera.

Hugo Debia, más conocido como “Tato”, inicia el espacio con una serie de cuentos cortos para animar al público.

¿Cómo nació la cuentería en Bogotá?

La cuentería, como medio de entretenimiento urbano, llegó a Bogotá hace más de 20 años por influencia netamente cubana y española. A través de los años, la juventud la acogió como un “hobbie” y durante mucho tiempo se contó en sitios exclusivos, pero con el tiempo la gente la fue conociendo y poco a poco tomó un carácter más público. El primer espacio de cuentería al aire libre se creó en el Chorro de Quevedo, en el centro de Bogotá, que por ese aire bohemio, cultural y académico que se percibe allí, fue el sitio ideal para que los cuentos tomaran vida en las voces de unos jóvenes narradores.

Para Ricardo Quevedo, cuentero de Ciudad Salitre, otro de los sitios escogidos para exponer este arte, “ser cuentero es un placer. Es un grado de excitación muy chévere pararse frente al público y hacerlos reír con una historia, es emocionante que la gente disfrute escuchar un cuento, que la gente sueñe, llore,… y me agradezca. Es muy bonito saber que lo que uno compone lo puede hacer auditivo, lo puede hacer un cuento”.

En el más básico de los libros de literatura define el cuento como una narración corta, en la que intervienen personajes que realizan acciones en un lugar y tiempo determinado. Dentro de la narración puede aparecer también un diálogo directo. Estas historias son contadas por un narrador que habla de cosas que le suceden a otras personas o a sí mismo. En este último caso, él será un personaje del cuento. Pero para Hugo Debia, con nueve años de experiencia en la cuentería, “un cuento es un mundo de fantasías y realidades que se plasma en palabras”.

La cuentería debe entenderse como un arte y su principio básico como cualquier otro arte es que la persona que lo hace debe tener las aptitudes. En este sentido, Debia afirma que “quien decide ser cantante es porque tiene buena voz, quien decide ser pintor es porque desde pequeño le gustó pintar, quien decide ser escultor es porque maneja bien las manos y quien decide ser cuentero es porque desde pequeño tiene la capacidad de hablar, de ser creativo, de llamar la atención, de hacer reír”.

Por FelipeRodríguez Lozano

Plaza Capital